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Jul 27, 2020
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整体规划
建模真是一门非常需要逻辑的学问，需要有思路有规划。
首先是元素（模型材质灯光摄影机）的管理问题。比如灯光的“复制与实例”未区分，以及未及时删除多余的灯光导致的混乱；移动视图的时候不小心移动了摄影机等（其实应该直接在透视视图中移动，而摄影机要根据它们的作用进行命名...
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整体规划
建模真是一门非常需要逻辑的学问，需要有思路有规划。
首先是元素（模型材质灯光摄影机）的管理问题。比如灯光的“复制与实例”未区分，以及未及时删除多余的灯光导致的混乱；移动视图的时候不小心移动了摄影机等（其实应该直接在透视视图中移动，而摄影机要根据它们的作用进行命名）。
然后就是分组命名的问题，一定要及时分组命名！因为嫌每次修改的时候还要解组很麻烦而没分组，而有些东西分组之后拆掉就找不到是哪个了，所以很多需要拆分组的动画自己都懒得做，使得最终效果大打折扣。如果下次还要建模，我命名会采用统一的规则，并且加上多级前缀。如：路灯1-灯罩-灯罩壳顶。这样当场景比较复杂的时候就可以便于管理。材质的管理也很混乱，没有即时命名，想找一个材质找不到，只能依靠用吸管吸出来。
以上对于模型、摄影机光效的管理缺乏逻辑性，没有用的部件没有及时删除，还导致了之后的混乱和渲染速度过慢。
然后是复制方式——“复制”和“实例”还有“参考”的问题。做之前要规划好，哪些对象复制后是完全一样的，修改了一个就得修改另一个，而哪些是不依赖于原对象的。（复制是完全独立，实例是互相影响，参考是单向影响）
然后是文件管理问题。用于贴图的工程素材散落在各处的文件夹，材质又在另一个盘里（且要依靠bridge）导致当自己想把项目移植到台式机同时渲染的时候各种bug，浪费了很多时间。以及自己是按版本保存工程文件的，有时候会搞不清哪个是哪个（需要在文件名加备注）。
然后是工程流程问题。这次自己是做一步加一步材质，渲染一下，而且把所有东西都堆在一个场景里，光是移动和找位置就花了很多时间。在单独文件中做路灯模型的时候，自己在材质和光效调整中花了很多时间，但是放到实际场景之后，原来的光效并不准确，又得重新调整。
这次自己总结出来的流程是：建模之前，先做一个简单的规划，场景中需要哪些对象，哪些材质，哪些光和摄影机，不能靠灵感做一步看一步。接着每个小部件分别分文件建模建好（比如灯泡-灯罩-路灯就可以采用这种方法），统一放到一个场景里，再加材质和渲染。（前面分部件建模时为了看效果可以先加一些材质，但要做好管理，而且光效和大气效果一定要最后搞。）渲染之前可以先保存，这样能开两个3dsmax文件同时开工。
路灯外壳
网上找不到什么欧式路灯建模的教程，不过作为一个从小的路灯爱好者，还是决定死磕了QAQ纯靠瞎摸索。虽然最后的结果不甚满意，但还是为以后改进打个基础吧。
一开始用单条线条+可渲染样条线编辑器做路灯花纹，但是效果不尽如人意。之后改用封闭曲线+挤出修改器，并不断调节参数直到合适为止。对于非常细且粗细一致的线，还是使用可渲染样条线来实现。对于灯柱上的一些爱心、菱形和不规则形状，我画了一条曲线再采用车削的方式，绕z轴旋转一圈，形成一个整体。
灯罩壳顶和灯罩壳底的部分我画了一条曲线，然后绕z轴旋转（车削），形成一个闭合的立体。灯罩部分，我使用了一个圆柱做基础，并经过挤压修改器，以及“快速循环”切片成几小段，然后使用编辑多边形的修改器分别操作不同的小段，最终形成了灯罩的形状。而对于路灯柱子，采用了多级的圆柱，通过“快速循环”切成小段，分别编辑不同小段的半径。这样就可以做出路灯柱子凸出来的这些小部件了。
对于路灯外壳的材质，我采取了金属的材质，并且使用了凹凸通道的粗糙的贴图。渲染的时候可以很明显地看到当灯光照射路灯边缘时金属的反光，以及凹凸不平的表面。
灯和光效
为了与背景色调统一，路灯灯罩材质采用了自发光的效果，使之呈现微弱的粉色，并且加上了半透明的效果，以及给灯罩添加了微弱的镜面反射效果和表面的凹凸噪波贴图，以模拟磨砂玻璃的感觉。但感觉磨砂玻璃材质制作不够真实。一没有做出磨砂，二没有做出反光。（虽然进行了相应参数的设置，但是不知道为什么效果还是看不出来），感觉调材质是一门很大的学问，还需要多多学习。
对于光效，每个灯罩内设置了一个略大于路灯的球形光源，略暗，和一个略小的球形光源，略亮，并设置了平方反比衰减效果+体积光的大气效果。（其中还遇到了泛光灯太强误以为体积光无效的问题。）此外，每个灯罩内创建了一个火焰大气效果，作为灯的光源。本来想制作一个灯泡出来，尝试过做玻璃材质的球形，然后微调材质，在里面放一个光源，但是在灯罩里不太好操作，且做出来还是不像灯泡，于是最后放弃了这个方案，用大气效果勉强代替。球形火焰效果还是不够好，改成别的火焰也许还能真实点。
另外，每个灯泡还添加了一个没有体积光效果的聚光灯，光线打到地面上和河面上，使得场景的光效更为丰富。
房屋和钟楼
“编辑多边形”修改器对于编辑房屋非常好用，选择面然后进行编辑，使用挤出和倒角操作。然后我使用快速切片和快速循环的方法来划分多边形，修改形状，使用放样来做一些管道类的模型。部分建筑建模中也涉及到了涡轮平滑和网格平滑编辑器的使用。
对于桥的建模，是先用多边形曲线挤出，建立一个半圆柱体，然后创建几个小的圆柱体，使用布尔运算，将桥挖洞。
房屋真是整个工程里最大的败笔了，不能近看……欧式的教程应该是能找到的。感觉自己这次很大的一个问题是教程看得不够多，纯靠自己瞎摸索，建出来的模型也很丑陋。其实照着教程学习可以学到很多东西（尤其是视频教程），还是不该偷懒。
钟楼建模方面，钟表盘采取了圆柱体，分段设为30，这样边缘并不是纯粹的圆形，而是有一种切边的效果。看起来更精致，且结合钟楼的金属材质，效果更明显。
对于房体的建模，初步采用正方形，然后添加编辑多边形修改器，使用快速循环功能切出小多边形，然后通过挤出、倒角等操作，逐渐做出房体的形状。
在钟表表面材质的尝试花费了较多的时间。一开始尝试直接贴图，但效果不好，而且很想尝试金属材质的效果，但是设置凹凸贴图又失败了。最终使用了slate材质编辑器中的物理材质，采用了同时把钟表图片当作基础权重贴图和粗糙度贴图的方法，效果还是满意的。
效果
然后是钟楼外墙的材质。我搜索了破旧墙体纹理，在Photoshop里处理的更亮一些，并作为贴图。并采用了多维子材质的方法，对于钟楼的一些小的边缘，对使用了金属材质。对于窗户使用了发光度较暗的材质。
用到的材质——slate编辑器在某些方面很有好处
场景中大量地方用到了多维子材质。使用编辑多边形修改器选择面，然后设置材质ID。在一个对象需要赋予多种材质——比如灯罩的制作、以及钟楼、塔楼、大小房子的制作中用到的都很多。